以下中文内容仅限个人学习。请去这里看英文原文：Colour Theory as Applied to Landscape Photography
原文及图片作者：Michael Reichmann ‹ March, 2001
前言：今天晚上的成果。一边学习摄影知识，一边练翻译，真不错。 但显然翻译的太硬，后期会慢慢润饰一下。
从学术到"直觉"
与画家不同的是，大多数摄影者几乎没有在色彩理论方面受过训练。这是一个缺憾，如果一个人不理解正规摄影理论的物理学和心理学原理，那除去"直觉"的层面，他很难理解为什么有的照片出色而有的相反。
我认为这值得注意，但是多年来我从未在哪一本摄影杂志上看到过一篇关于色彩理论文章。翻遍了整个网络也是如此。既然大部分风景、自然和野生动物摄影师都离不开色彩，那么我们有必要了解艺术的基础（色彩）。
这不是一个简单的话题。其中掺杂了光的物理学，视觉生理学，和我们的心理感受。通过此文，我希望能帮你搞清楚"为什么我们看见的色彩是这样的"，从而提高摄影技巧。
色谱
色彩的阐述常常开始于从色环（上图）和原色。根据应用和环境的不同，原色可分为三个色系。
RGB (Red / Blue / Green)
CMY (Cyan / Magenta / Yellow)
YRB (Yellow / Red / Blue)
RGB多用于电子感光技术，如电视电影，CFY（实际为CMYK，包括黑色）应用于反射光技术，如印刷油墨。传统上美术学校使用三原色教学，因此我们下面要讨论的是YRB (Yellow / Red / Blue). 而争论哪种色彩体系最好是没有意义的--它们各自在特定领域占有一席之地。
第一次色和第二次色
色谱里的任何一种颜色都可以通过黄、红、绿混合而成。因此它们被称为第一次色。它们是纯色，不能被其他色彩混合而成。如观看上图你会发现尽管复合色无限多，但事实上我们习惯于把他们分为九种第二次色，这样两组共12种颜色。所有其他颜色被指定为第三次色，此文对它们不做赘述。
这12种色彩，从色环顶部的蓝色开始，顺时针看过去依次为：蓝紫，紫色，紫红，红，橙红，橙，橙黄，黄，黄绿，绿和蓝绿。
看到下图了吗?顺着色谱顺时针看，从蓝色开始与下一个颜色相比较。
Blue Primary
Blue-Violet 75% / 25% mix of Blue and Red
Violet 50%/50% mix of Blue and Red
Red-Violet 25% / 75% mix of Blue and Red
Red Primary
Red-Orange 75% / 25% mix of Red and Yellow
Orange 50%/50% mix of Red and Yellow
Yellow-Orange 25% / 75% mix of Red and Yellow
Yellow Primary
Yellow-Green 75% / 25% mix of Yellow and Blue
Green 50%/50% mix Yellow and Blue
Blue-Green 25% / 75% mix of Yellow and Blue
第二次色介于第一次原色的中间，紫色，橙色，和绿色，各自含有相邻的第一次原色的50%，其他颜色则是按25%/75%或75%/25%混合的。
"真有趣"，你可能会说，但是这跟提高摄影技巧有什么关系？通过观察我的照片里的每个第一次色和主要的第二次色，我们马上举例说明它们的作用吧。
第一次色
第一次色之黄色
Aspens #1, Route 168, October 1999
Photographed with a Rollei 6008 Integral and 300mm Schneider APO Tele-Xenar on Provia 100F
此图里白杨呈现的黄色稍微接近色谱上的橙黄那一端，它有助于表现原色。（除了鲜花，在自然界很难找到纯正的黄色）
黄色是最明亮的颜色。它能强烈唤起注意，因此警示语常常涂成此色。黄色和橙黄还是秋天的主色，同样能强烈感染我们的情感。心理学上黄色表示快乐。
第一次色之红色
Snow Fence -Toronto, 1994
Taken with a Nikon F4 and 60mm f/2.8 Micro-Nikkor
红色是热情的。衬以暗色背景尤其如此，因此我选择红色为这个网站的设计要素。红色是通用的警示色，所以难以被忽视。一点点红就能起到明显的作用。
第一次色之蓝色
Mirrored Lake -CA, 1996
Taken with a Mamiya 645 and 55mm f/2.8 lens on Provia 100.
天空是蓝色的；水一般是蓝色的，因为它的颜色来源于对天空的映射。蓝色是我们星球的颜色。实际上从太空看地球就是一颗蓝色的行星。
蓝色是保守的颜色，它传达出宁静和被动的情绪。
第二次色
第二次色之橙色
Warm Turnout, October, 2000
Photographed with a Rollei 6008 Integral and 300mm Schneider APO Tele-Xenar on Provia 100F
橙色是红色和黄色混合而成的第二次色。第一次色原色的色调范围有限，而第二次色如橙色色调范围更宽广。
这张照片，摄于蓝岭大道深秋时节的日落之时，整个画面--从前景中深红色的树木到右中黄色的树木，都重复强调了橙色，给画面增添了十足的暖意。
零落的秃树遍及画面，他们本质上是中性灰。灰色是是最中性的的颜色，通过共时对衬的效果（如下），灰色显现为画面中其他任何颜色的补色。在此图中，它抑制了橙色，使它不至于太过泛滥。尽管如此，这些色彩是傍晚光照下的落叶和地被植物的真实写照。
第二次色之绿色
Evergreen Hillside, Quebec, 2000
Photographed with a Canon EOS3 and 100~400mm f/5.6L IS lens on Provia F100 film.
绿色是黄色和蓝色混合而成的第二次色。和橙色一样它也有丰富的的色调或明暗色差。当然绿色是植物的主要色彩，因此在风景摄影中占主导地位。有趣的是，从公文包中为此文翻找例图时，我发现绿色是最难找的。真怪了。（我猜我的大部分照片都是在西南部沙漠拍的）
第二次色之紫色
Blue Ridge Sunrise, October, 2000
Photographed with a Rollei 6008 Integral and 300mm Schneider Tele-Xenon lens on Provia 100F
紫色是蓝色和红色混合成的第二次色。它在自然界里不容易找到，尽管叫这个名字的花（紫罗兰）是明显的例外。紫色传统上与高贵关联，它传达高雅和富裕的情感。
应用色彩
现在来看看我们对不同颜色之间的关系的理解。接下来讨论这些概念：补色，共时对衬，补色比例，以及色彩协调
补色 & 共时对衬
Two Bunch Carp - Desert Hot Springs, CA 1995
Taken with a Nikon F4 and 60mm f/2.8 Micro-Nikkor
补色是色环上任意相对的两种颜色。这样两个相对的颜色一起出现时形成平衡。上图橙色鲤鱼为蓝色的水提供了悦目的对比。事实上，当补色一起出现时，他们通过对比各自加强了饱和度，这一过程称为共时对衬。
Photographed with a Canon EOS D30 and 100~400mm f/5.6L lens @ 400mm
红对绿是最普通的颜色对比。上图中，灌木丛处于画面中间焦外，淡红色使它自己及其周围深深浅浅的绿色更强烈。用你的拇指挡住它，看看绿色是不是变暗了。
同样应注意小量的补色（这里是红色）能增强它的互补色。
互补比例
在photoshop或其他制图程序里你也能作这个实验。创建补色的矩形，比较它们相对的饱和度。红色和绿色大致相同就能达到效果，而橙色和蓝色需要3：1的比例才能获得相同的平衡。黄色和紫色则需要5：1。
色彩协调
Russian Olive
Photographed with a Canon EOS D30 and 70~200 f/2.8L lens at ISO 100. RAW Mode.
协调的色彩可以这样来找， 想象等边三角形的三个点落在色环中间，这样短边两点对用的两个颜色位于一个色域，而第三色则位于两长边的顶点上。
有色彩感良好的人在装修房屋时可以凭本能找到协调的色彩。而对于摄影家，除非棚拍，罕有人能自由选择调色板。但当你碰上协调的色彩组合时，例如上图，这个理论能帮你理解"为什么是这样"。
这张图片的关键色彩是橄榄树叶的蓝绿色。协调色是岩石上的橙色和红色。值得注意的是和谐的色彩混合在一起会变成灰色。
Intensity
饱和度
光源的亮度对色彩感觉也有影响。在弱光下，与红色物体对比，蓝色和绿色物体显得比在强光下要亮。这个效应叫浦肯野转移。在强光下，则出现另一种色相，叫做拜佐德-布鲁克效应，即随着光源的增强，大多数色彩中红绿调减弱而蓝黄调加强。
Half Dome and Tree (Rollei), 1999
Half Dome and Tree - (XPan), 1999
Conclusion
结语（略）
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